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可在此输入机构名称中国乐器和器乐这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容汇报人：XX时间：2022-20-22 目录壹中国乐器贰中国民间常见器乐合奏叁中国民族器乐曲欣赏 壹中国乐器这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容 中国乐器我国民族乐器有着非常悠久的历史，早在原始社会已陆续出现了打击乐磬、鼓、钟，吹管乐器皿、笙等。历史记载，在周代就有民族乐器近七十多种，并按其制作材料分成八类，叫做八音，即：金、石、土、木、革、丝、竹、匏。在漫长的历史长河中，民族乐器经过劳动人们不断创造、改革，得到很大的发展，直到现在仍流传的有战国、秦、汉至隋、唐间出现的筝、笛、琵琶、管子、方响、锣、钹等；宋代以后出现的唢呐、云锣、三弦、扬琴、胡琴、坠琴等。目前，我国民族乐队的乐器按演奏方法及音响效果划分为四大类：1.吹管乐器：笛子、箫、笙、唢呐、管子等；2.拉弦乐器：板胡、二胡、高胡、中胡等；3.弹拔乐器：扬琴、柳琴、琵琶、阮、三弦、筝等；4.打击乐器：鼓、板、钹、云锣、大锣等。 吹管乐器在四千年前的夏禹时期，就有一种用芦苇的管子编排而成的吹管乐器叫做龠（yué）。人们吹起这种乐器，伴歌伴舞，以表示战胜洪水的喜悦。在孔子编的包括风、雅、颂三类歌曲的《诗经》中，曾用到箫、管、龠（yué）、埙、篪（chí）、笙等乐器，以后的雅乐也大致沿用这些吹管乐器。秦汉时期兴起的鼓吹乐如：鼓吹、横吹、骑吹等，是以排箫、笳、角、笛等为主要乐器的，常在军队进行时用作仪仗之乐，或在宴会上演奏和作其他娱乐之用。唢呐出现较晚，约在明代开始有所记载。笛子笛子，古代叫“横吹”，在战国末期已经流行，约有两千多年的历史，是我国古老、使用非常广泛的一种乐器。它体积小，携带方便，发音清脆嘹亮，表现力丰富，深受人们喜爱。 埙埙在“八音”中分属“土”。各时期的埙形态不完全相同，有橄榄形、圆形、椭圆形、鱼形等。主要用于历代雅乐，民间也有流传。笙唢呐笙是我国古老的乐器。在公元前十五世纪殷代的甲骨文字中就有关于笙的记载。笙的构造可粗分为笙簧、笙苗、笙斗三个部分，外形有圆的与方的两种。笙的音色甜美、柔润，它那短促的吐音近似弹拔乐器的音响。由于笙的特殊音质，使它在管弦乐队中起着“调剂”的作用，可与吹、拉、弹三组乐器很好结合。唢呐原是波斯（现伊朗）、阿拉伯的乐器，唢呐两个字就是波斯名surnā的音译。流传在各地的唢呐有大有小，有的粗犷、有的柔和，种类很多。唢呐的音量很大，出音高亢有力，适宜和锣鼓结合，或与整个乐队抗衡，表现热烈的气氛、雄伟的气魄以及欢乐的场面等等，在乐队中非常突出。吹管乐器 芦笙流行于西南地区苗、瑶、侗、彝，壮等少数民族中，各地形制不一。音色悦耳动听。常在节日喜庆时边吹边舞，有时演奏者可达一、二百人，场面十分壮观。排箫排箫在八音中属“竹”的代表乐器之一，编管而成。汉、唐时期，民间和宫廷都十分流行。洞箫筚篥（管子）汉代以前的箫多指排箫，汉代的陶俑和嘉峪关魏晋墓室砖画上，已可见到吹洞箫的形象。但单管箫当时多称“笛”。洞箫发音柔润、轻细，常与古琴合奏或用于传统丝竹乐队中，也可用于独奏。管子古代称为“筚篥”。公元四世纪由龟兹（新疆库车一带）传入内地。管子音色深沉、悲凉，所奏乐曲常有如泣如诉之感。芦笙吹管乐器 在我国音乐史上，拉弦乐器的出现比吹管、打击、弹拔等乐器晚一些，宋代陈旸《乐书》提到的唐代奚琴算是最早的拉弦乐器。多少年来，“胡琴”这个名称几乎成了拉弦乐器的统称。江南丝竹、广乐音乐、河南板头曲、福建南乐等民间乐种中，拉弦乐器也都处于相当重要的地位。胡琴演奏家们在长期的艺术实践中积累了相当丰富的演奏经验。，以二胡为基础发展的一套拉弦乐器组，成为民族管弦乐队中人数最多，最富于表现力的一组乐器。二胡二胡在拉弦乐器中流行最广，最有代表性。它的构造分琴筒、琴杆、轸子、琴弦、千金及弓子等几个部分。二胡音色柔美，善于表现抒情，歌唱性旋律，在乐队中占有重要位置。拉弦乐器 高胡高胡就是高音二胡，比二胡略小，定g1、d2两音。高胡的音量比二胡大一些，音色比二胡明亮，演奏技巧与二胡相同，在乐队中它是拉弦乐器的最高声部，接替二胡难以胜任的高音区。高胡也常用来独奏、重奏。广乐音乐以高胡为主奏乐器。中胡中胡即中音二胡，比二胡略大，中胡的演奏技巧与二胡相同，但不及二胡灵活，它适宜担任歌唱性的旋律，在乐队中常用来演奏和弦的中间声部。板胡板胡比二胡小，由椰子壳（或木、竹等）制的琴筒、硬的杆子和千斤、桐木的板面、金属的琴弦和结实的弓子等几个部分构成，是梆子戏的主要伴奏乐器，也常作为独奏乐器出现在舞台上。板胡擅长表现活泼、热情奔放的音乐，也适合表现某些柔美的、抒情的旋律。拉弦乐器 革胡上世纪50年代由杨雨森在二胡的基础上创制而成，被认为是东西方文化结合的产物，保持了胡琴原有的音色特点。革胡主要用于民族器乐合奏，其音色浑厚、圆润。京胡京胡是京剧的主要伴奏乐器，于清代乾隆末年（约公元1790年）随着皮黄腔的发展而逐渐形成，音色刚劲、响亮马头琴内蒙草原有个传说：王爷射死了苏和心爱的白马，苏和十分悲伤，日夜思念，一晚，梦见白马告诉他：“用我的筋骨做个琴吧，我蒋日夜伴陪着你，解除你的寂寞。”于是苏合用马骨做琴杆，上面雕着马头，用马皮蒙琴筒，马尾作弦和弓毛，制成了第一把琴。马头琴音色圆润、深沉。常用于独奏和民歌、说唱的伴奏。艾捷克艾捷克是维吾尔族、乌兹别克族乐器，主要用于演奏民间歌舞和木卡姆音乐，现在专业文艺团体也用来独奏和合奏。拉弦乐器 弹拔乐器弹拔乐器是用手指、拔子或用琴扦击弦而发音的乐器总称。根据乐器的形制、性能和演奏方法，弹拔乐器大致可分为三类：第一类：以古琴为代表，包括瑟、筝等乐器。这类乐器都有一个长方形木箱作为琴身，张以琴弦，平放着弹奏。第二类：以琵琶为代表，包括柳琴、月琴、阮、三弦等乐器，装有四根、三根或两根弦，左手按弦，右手拔弹，多放在膝上演奏。第三类：是扬琴。平置在木架上，用琴扦击弦发声，约在明代由外国传入。 琵琶约在公元350年前后，通过印度传至中国的一种琵琶，梨形音箱、曲颈、四条弦，叫“曲颈琵琶”，就是现代琵琶的前身。琵琶形如纵截的长梨，装有四根弦，除作为独奏、重奏、合奏等纯器乐的形式出现外，在戏曲、曲艺、杂技、歌唱等的伴奏乐队中也得到广泛应用。它既可表达文静细腻、美妙的情趣，又能表现雄建豪放的气概。阮在汉武帝时（公元前140—前87），出现了一种圆形音箱，四根弦，直柄，装有十二个品位的弹拔乐器，当时叫“琵琶”，到唐代改称“阮咸”，再后来又简称“阮”。上世纪50年代，中央广播乐团对阮作了改革，分小、中、大、低四种，成为弹拔乐器中形制相同，音色统一，音域宽广的一套新型乐器。阮在民族乐队中是相当重要的一种弹拔乐器。弹拔乐器 柳琴柳琴形似柳叶，常被称为“土琵琶”。是苏北、鲁南、安徽一带，柳琴戏、泗洲戏的主要伴奏乐器。月琴因共鸣箱形似月亮而得名，月琴一般用拨子弹奏，音色刚劲、清脆多用于戏曲、曲艺的伴奏，也用于独奏或器乐合奏。在京剧中它与京胡和京二胡一起被称为“三大件”。三弦现代三弦的音箱用红木或紫檀木制成，琴杆兼作指板，无品，音响两面蒙蟒皮，张三根弦，一般用指甲弹奏。三弦流行于江南和北方，独奏、合奏和歌舞伴奏都可以。弹拔乐器 筝筝是一种很古老的乐器。早在战国时期（公元前475—前221），已在秦国（今陕西省）流行，所以历史上有称之为“秦筝”，现在有人叫它“古筝”。筝由长方形的共鸣箱张以十几根甚至几十根琴弦而成。其形制、音域、音色各地区不尽相同，演奏手法和风格特点也有所区别。琴琴是“八音”中“丝”的代表乐器，历史远久，古代称为“瑶琴”、“玉琴”，现在有人称之为“古琴”。我国古代许多思想家、文人都以弹古琴著称。扬琴扬琴约在明末（公元1600年左右）传入中国，最初流行于广东一带，后来普及全国。扬琴靠琴扦击弦取音。左右琴扦交替击弦是扬琴的基本奏法，各种速度的音阶、琶音、双音和任何音程的跳进都毫无困难。扬琴奏法很多，如单音、加花、震音、双音及和弦等。弹拔乐器 打击乐器由敲击而发音，在一些地方戏曲中渲染戏剧情节和气氛，刻划人物性格，配合角色动作或为唱腔伴奏，是相当重要的一组乐器。秧歌、龙船、花鼓、腰鼓、狮舞、龙舞等民间的各种游艺无不采用打击乐器来烘托气氛，每当节日和欢庆胜利的时候，人民群众也总是喜欢敲锣打鼓来表达欢乐的心情。①板类：南梆子、木鱼、梆子、竹板等；②鼓类：堂鼓、手鼓、排鼓、铜鼓等③钹类：小钹、中钹、水钹、大钹、碰铃等④锣类：小锣、大锣、云锣、包锣等民族打击乐器 编磬是“八音”中“石”的代表乐器，甲骨文中已有磬字，单片悬挂称为“特磬”，多片悬挂称为“编磬”。磬除石制外，还有玉制、铜制的。历代统治者祭祀、晏享等礼仪活动中采用。编钟“八音”之首“金”的代表乐器。湖北随县出土的2400多年前的曾侯乙编钟是目前规模最大的编钟，共64件分三层悬挂，工艺精美，无与伦比，被称为世界八大奇观之一。舟山锣舟山锣流行于东南沿海地区，是吹打乐“舟山锣鼓”中的重要乐器。舟山锣由不同大小的数十面锣组成，能奏出丰富的节奏，造成热烈欢腾的气氛。民族打击乐器 贰中国民间常见器乐合奏这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容 三、丝弦乐合奏指由几件拉弦乐器和弹弦乐器合奏的音乐，丝弦乐合奏以优美、抒情、质朴、文雅见长，适于室内演奏，风格细腻。乐曲多数为短小的抒情性乐曲，也有部分较长大的套曲。一、打击乐合奏二、吹管乐合奏指由打击乐器组合的合奏音乐，在民间节日或风俗性活动中常见。如：四川[闹年锣鼓]、湖南的[十样景锣鼓]、江南的[十番清锣鼓]、陕西的[打瓜社]等。在某些吹打乐合奏中独立的纯用打击乐器演奏的“素锣鼓”段，戏曲音乐中的“开场锣鼓”或配合舞蹈、武打场面的纯锣鼓段落，均属此类。指由吹管乐为主兼有少量打击乐器的合奏音乐，普遍流行于民间婚丧喜庆活动中。有以唢呐为主的，如《山东鼓吹》以海笛（小唢呐）、笙、笛加上部分打击乐器演奏；《辽宁鼓吹》以大唢呐、小唢呐为主加上堂鼓、铜鼓、小钗、吊当等打击乐器演奏；也有以管子和笙为主的，如《河北吹歌》以管子为主奏乐器配以其他吹管乐和打击乐器。 四、丝竹乐合奏江南丝竹、广乐音乐、福建南音、白沙细乐(云南丽江)。江南丝竹江南丝竹和民间的婚丧喜庆等民众活动有紧密联系。常奏的八大传统名曲是：《欢乐歌》、《云庆》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》。也有来自古典乐曲，如《春江花月夜》、《霓裳曲》、《高山》、《流水》等。其音乐和江南地区的民歌、说唱、戏曲有千丝万缕的联系。风格轻柔、秀丽、细腻、雅致。 四、丝竹乐合奏江南丝竹、广乐音乐、福建南音、白沙细乐(云南丽江)。广东音乐广东音乐以高胡为主，加扬琴和秦琴。以后在此基础上加其他丝竹乐器：琵琶、椰胡、笛、箫、唢呐、笙、木鱼、碰铃等。音色清脆明亮、旋律流畅、节奏活泼多变。音乐风格热烈明快。传统曲目约四五百首。有以写景为主的《雨打芭蕉》、《鸟投林》、《午夜遥闻铁马声》等。也有以抒情为主的，如抒欢快喜悦之情的《旱天雷》、《步步高》等；抒凄苦哀怨之情的《昭君怨》、《双声恨》、《小桃红》等。多数乐曲结构短小、形象鲜明、一气呵成。 四、丝竹乐合奏江南丝竹、广乐音乐、福建南音、白沙细乐(云南丽江)。福建南音南音也称“弦管”“泉州南音”，福建省闽南地区的传统音乐。泉州南音演奏演唱形式为右琵琶、三弦，左洞箫、二弦，执拍板者居中而歌，这与汉代“丝竹更相和，执节者歌”的相和歌表现形式一脉相承。南音曲词的内容，主要取材于唐传奇、话本和宋元及明代戏剧人物故事，其中《山险峻》《出汉关》《共君断约》《因送哥嫂》等曲目广为流传。 四、丝竹乐合奏江南丝竹、广乐音乐、福建南音、白沙细乐(云南丽江)。白沙细乐(云南丽江)白沙细乐是迄今仍然保留、传承于纳西族民间的大型丧葬歌舞、器乐组曲，其中包括舞曲、歌曲以及器乐曲牌三个部分，为集歌、舞、乐为一体的大型古典音乐套曲，被誉为“活的音乐化石”。白沙细乐的乐队由纳西族乐器组合而成，从中也体现出多民族文化融合的现象。乐器按照演奏方式的不同可以分为3个乐器组：一为吹管乐器，有竖笛、横笛、波伯。其中横笛是主奏乐器，而波伯则是纳西族特有的竹制乐器。二为弹拨乐器，主要有筝、琵琶、苏古笃等。筝几乎不再使用。苏古笃又叫“胡拨”，形似“火不思”。三为拉弦乐器，只有二簧一种，其形制类似汉族胡琴。 叁中国民族器乐曲欣赏这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容 一、民乐合奏《金蛇狂舞》聂耳选取传统民间乐曲《倒八板》，将其整理改编，创作出民族器乐合奏曲《金蛇狂舞》，表现了在我国传统民间节日中人们舞动巨龙、锣鼓喧天的欢乐场景，反映了他的革命乐观主义精神。二、《十面埋伏》这是一首著名的大型琵琶曲，乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。乐曲是根据公元前202年楚汉两军在垓下（今安徽省灵壁县东南）进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成的。 《十面埋伏》采用了我国传统的大型套曲结构形式。全曲共有十三个小段落，每段冠以概括性很强的标题。这些标题是：一、列营；二、吹打；三、点将；四、排阵；五、走队；六、埋伏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎、十一、众军奏凯、十二、诸将争功、十三、得胜回营。《百鸟朝凤》是一首著名的山东民间乐曲，流行于我国北方广大地区。民间音乐的可贵处是它和人民生活有着血肉的联系。《百鸟朝凤》就是一首能够唤起人们对大自然的热爱，对劳动生活回忆的优秀的民间管乐曲。在乐曲中我们仿佛可以听到布谷鸟、鹧鸪鸟、小燕子、山喳喳、黄雀、画眉、百灵鸟、黄腊嘴等禽鸟的叫声，还能听到公鸡啼鸣，它象征着黑夜的消逝和朝阳初升的生动意境。《十面埋伏》《百鸟朝凤》 中国乐器和器乐可在此输入机构名称这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容这里这里可以添加主要内容这里可以添加主要内容汇报人：XX时间：2022-20-22